熟女杀人事件

讲述四位女性屠戮她们丈夫并集体分尸的故事。影片的四位女主人公同是便当工厂的女工，性格各别却代表着现代的日本女性：曾在银行工作的雅子善于持家理财，然而模糊当上一家之主的她却无法获得经久掉业的丈夫与起义儿子的沟通，经久都生活在压抑和孤单里；守寡的吾妻经久任劳任怨的奉养着瘫痪的婆婆；怀孕的弥生获得的不是关怀，而是嗜赌如命丈夫的虐打；贪慕虚荣的邦子负债累累，只为了换取物质上的享受。前三位女性都有着日本女性传统的美德，仁慈、倔强、甚至有些逆来顺受；邦子则是传统与现代文明冲突下的产品，她即无法摆脱日本女性社会地位低下的困境，又不克不及自力在社会上容身，只可惜无论传统美德照样演变的新生代，都无法获得男性和社会的尊敬，桐野夏生细腻的笔触在平山秀幸的镜头前获得了最大年夜的发挥，假如说弥生杀夫是为了倔强生计的挣扎，那么后来的集体分尸事宜则是一种无声的抗争，“就像在工厂里做便当一样”，四位女主人公遭受的压抑获得了宣泄，更重要的是她们寻回了自负，开端思考在人生中的定位，开端测验测验寻求。然而这一切只能在机密的情况下进行，这种挣扎与控告是无法获得社会承认与宽容的，当她们杀人分尸的罪恶即将败露时，她们被迫选择了流亡，自卫杀逝世酒太保的吾妻烧掉落了本身的房子和婆婆的尸首，在对寂寞人生的一声太息后默默等待司法的制裁，弥生在半途临蓐，毫无主意的邦子跟随雅子搭上了去北边的长途货柜车，为的是完成雅子去看极昼的妄图，影片在三位女性的笑声中停止，但对不雅众心灵的触动涓滴不亚于《末路狂花》结尾冲下绝壁的震动，只是要唤起心坎一个简单妄图的寻求，却要付出如斯大年夜的价值，平山秀幸折射出的不只只社会近况的冷淡疏离，还有对传统意义上的女权主义的颠随机段子： 收起你的爱吧我打假都打累了。